朱丽小姐

关于剧本

斯特林堡写的是人如何受限于遗传、环境和机遇：男女之间的冲突之外，还有阶级的挣扎。很多人把它读成一个女性主义的故事，但我觉得朱丽并不是真正意义上的女性意识觉醒。她想逃离禁锢自己的庄园，却去央求一个既没有经济能力、也没有担当的男人。比起这些，我更感兴趣的是剧中的社会阶级，以及女性的欲望。

剧本最妙的地方在于：传统、保守、带着奴性的克里斯汀，在和让的关系里反而占据主动。对规则无意识的服从，往往比反抗换来更多现实利益；而离经叛道的迷茫和探索，却可能让人走向毁灭。

两个空间

我看过一些极端自然主义的舞台，把生活场景原样搬上舞台，只用自然光或真实灯具，觉得太过了。我选择一种不那么极端的现实主义：至少让人看得出是卧室和厨房。家具全部参照 1880 年代的样式，用黄棕色的木头表现那个年代。

《The Red Barn》里一个舞台上的两个空间给了我启发，我把克里斯汀的卧室和厨房放进同一个舞台。剧本说克里斯汀睡着了，可她真的睡着了吗？我觉得没有。她听得见一墙之隔发生的一切，也有自己的想法。观众透过"第四堵墙"，甚至能看出她是真睡还是假睡。她的房间只占舞台一小部分，像在台上，又像在台外。

卧室有两扇门：一扇通往看不见的客厅，方便她随时听从主人的召唤；一扇通往厨房，那是她最熟悉、最安心的地方。门在这里是心理防线的象征。

牢笼与梦境

厨房是重心。我只放了很少的家具，碗柜上是刀具和厨具；三扇高高的窗户高不可攀，就像无法跨越的阶级。整个厨房是一座牢笼。

最里面是一块马赛克般的曲面屏。受超现实主义戏剧《Rooman》的启发，当朱丽和让说起各自的梦，屏幕上就投出他们想象中的画面，让独白有了画面感，也让简单的舞台多一层趣味。投影从屏幕后方打，避免演员在幕上留下影子。屏幕前拉着一层铁丝网：他们有梦，却挣不脱那个社会的压迫。

让的伊甸园

让讲起童年：一家人挤在破旧的茅草屋里，他隔着围墙望着贵族的花园，像望着伊甸园，仿佛看见天使守在园口。命运如此不公，有人生来是贵族，有人生来是仆人。我按剧本和自己的想象画了这一幕：破茅屋、围墙、诱人的苹果，天空昏暗，就像他失落的心情。

灯光

灯光跟着两人关系的变化走。让有意识地用话术引着朱丽，朱丽向他倾诉家丑；粉色的光是朱丽受到的诱惑。一夜之后让占了上风，倾斜的墙面表示空间已经失衡；蓝光是朱丽逐渐冰冷、绝望的心，也是让本就冷漠、欲望无尽的内心。两人商量私奔时，舞台右侧亮起一束黄光，是朱丽重新看到的希望，直到让杀死她的小鸟，把她推向毁灭。

服装

服装以 19 世纪的样式为基础，借用当时流行的大面积印花来区分阶级：朱丽的裙子上是丁香花，克里斯汀的裙子上是草。